看第一遍《觉醒年代》剧本时，迟余发现他完全沉浸到那个时代里了。
这是个群相式的革命历史电视剧，有很多年轻人，二十岁上下的年轻人，历史书上，有名字的，熟悉的或者陌生的。
他们在那个时代，发出了铿锵有力的声音。
有些人付出了鲜活的生命。
他们，一往无前！
他们为了理想的一往无前，为了改变这个国家的一往无前，根本不知道能否见到功成的一往无前。
这一往无前，让人热血沸腾，又泪流满面。
而迟余，将饰演里面的，三十余岁，青年时期的鲁迅。
这是一个，可能只要读过小学，就会知道的名字。
只要读过小学，就会记得一张在月色下的瓜田里，少年手拿着一柄钢叉的图片，知道有一种吃瓜的动物叫做猹。
只要上过初中，就会有人在课桌上刻一个早字。
鲁迅的影响力太大了。
然而，小时候，谈及鲁迅，只知道他是一位已故的名人，对他文字的印象大抵就是“读起来拗口”、“错别字好多”以及“大抵”二字，远不及青春文学有吸引力。
长大以后，了解了国家民族命运之坎坷，进入职场看遍了人心之复杂，再回去翻阅鲁迅的文章，顿时感慨万千，热泪盈眶。
鲁迅的文字，在现在这个时代，同样引起人们的共鸣。
“愿华国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事，能发声的发声。”
“有一分热，发一分光。就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。”
“此后如竟没有炬火：我便是唯一的光！”
“于浩歌狂热之际中寒，于天上看见深渊，于一切眼中看见无所有，于无所希望中得救。”
“人类的悲欢并不相通，我只是觉得他们吵闹。”
来到《觉醒年代》的剧组筹备处，迟余见到了这部剧的三位重要人物，出品人兼制作人的刘国桦，导演张永辛，还有编剧龙萍萍。
“我们这部剧，主要是讲1915年到1921年这八年间的历史，对你这一期的鲁迅，有多少了解？”
一上来，简单地打过招呼后，导演张永辛便进入主题。
“1918年之间的鲁迅，应该一直处于一种有无端的悲哀，却也并不愤懑的时候，这悲哀让他以研究碑帖来麻醉自己的灵魂，似乎没有了青年时候的慷慨激昂。”
迟余说道：“然后从1918年，发表了第一篇白话小说《狂人日记》之后，开始一发不可收拾，虽自称不是振臂一呼应者云集的英雄，却也为那些在寂寞里奔驰的猛士呐喊。”
“这些，主要是在《呐喊》自序上了解到的吧？”编剧龙萍萍笑着问道。
“嗯，《呐喊》是1922年的小说集，正好收录了1915-1921年间的九部作品，包括《狂人日记》《孔乙己》《药》和《阿Q正传》。”
“那你认为，鲁迅在这一时期的性格是什么样子的？”
编剧龙萍萍问道：“或者说，你心目中的鲁迅，在这一时期，应该是一种怎样的人？”
“我个人的想法是，这个时期的鲁迅，是个沉默、孤傲的冷眼旁观者，甚至有些，外表平静，内心狂热，也就是闷骚。”
迟余的话，让这三人都笑了。
“外表平静，内心狂热这八个字总结的很好。”
龙萍萍点点头，笑着说道：“当然了，闷骚这两个字，用来形容这一时期的鲁迅，再形象不过了。”
既然对人物的认知，达成了基本的一致。
然后就是试镜几个简单的镜头。
虽然是找来的演员，但是也不是说，就一定用了。
毕竟找的时候是一种印象，但是演了之后，才能看出来，到底是不会适合这个角色。
迟余准备的也算是充分，虽然没有演出形神兼备来，但那咱孤傲文人的气质，还是给他找到了。
“行，我们就先到这吧。”
这就是结束了，迟余先行离开。
“总体来说，没什么问题，就是少一些鲁迅本人的习惯性动作细节，这个我们也需要讨论，毕竟是青年时期的，而不是中年时期。”
张永辛说道：“所以，对于迟余演鲁迅，你们二位觉得怎么样？”
龙萍萍笑了：“我觉得很好。”
刘国桦在迟余的名字上圈了好几个圈：“不能再好了。”
导演都是个急性子，张永辛马上说道：“那就联系他经纪人吧，把合同先签了。”
于是停车场里，听完迟余的复述，等着老陈启动车子的苏艾菲，接到了《觉醒年代》剧本的电话。
“好好，我现在就过去。”
挂了电话，苏艾菲笑着说道：“看来，他们比我们更着急。这角色没问题了，我去签个合同。”
说完，便下了车。
“要演鲁迅了？”老陈坐着问道。
“是啊，我也没有想到，居然有演鲁迅的时候。”
“说起来，上学那会儿，大概是没有人不痛恨鲁迅的，因为他的课文，不是全文熟读并背诵，也至少有几个段落是要熟读并背诵，默写的。”
老陈说着，然后居然就背起课文：“希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路，其实本没有路，走的人多了，也便成了路。”
由此可见，鲁迅文学，“荼毒”之深。
迟余笑了，问道：“不说鲁迅了，你跟你女朋友，现在已经同居了，准备什么时候结婚了吗？”
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