当别人，嫩着长大，而他老着长大，又会有什么样的故事发生？”
李易说出来了自己的创意，众人都是一脸惊愕。
老着长大！
“不是，老着长大？那最后呢？难道变成婴儿死去？”唐路皱着眉头有些不理解。
可是陈问却是突然猛地拍了大腿一下：“牛逼啊！出身就是老头，别人是孩子的时候，他却是个老人的样子，同龄人青春年少，他却是迟暮之年，同龄人开始长大成人，可是他却两鬓斑白，同龄人开始步入老年，他却开始返老还童，同龄人垂垂老矣，他却开始逆向生长，渐渐地甚至变成了人们刚出生的样子......卧槽，这个想法真的太牛逼了！”
陈问无比地兴奋。
其他人越想也越是觉得这个故事，这个创意真的太神奇了。
“你怎么想到的？”
李易却是情绪早已经平复下来，其实他也在想着，为什么自己在脑海里“看”完那部影片之后，会莫名地想哭，莫名地悲伤？
哭泣，是因为发现了惊人的秘密而感到惘然若失，因为在本如此不可思议的奇幻人生中，居然看到了自己的影子——那个秘密：其实我们每个人都罹患“衰老病”这样一种绝症，只不过由于和本杰明症状不同而难以察觉罢了。
所以他组织了一下语言说道：“从我们离开母体那一刻起，就已懂得用啼哭向世界昭告自己的降临，我们咿呀学语、含混不清地叫第一声“妈妈”；
我们按捺不住好奇指着各种会蹦会跳、四处撒尿的小动物向世界探寻它们的名字，学会形容、描述和记录它们的故事；
我们与小伙伴嬉戏打闹因为抢一个玩具学会争吵，我们在语文课上学会省略号、句号、惊叹号；
我们在课本里读到“高山流水遇知音”的故事，理解什么是“闻弦歌而知雅意”，我们发现羞涩可以是一种矜持，暧昧的讯号也可用秋波传递；
我们明白世界虽大却不为自己一个人所有，凡事必得在心中掌握分寸，不露声色地在彼进我退之中腾挪揣摩；
我们谙熟因人而异地隐藏错误和没有意义的言语，用诗句和典故代替冗长的章句，我们学会听言中言、意中意，看戏中戏、局外局......
年龄在增长，肌肤开始松弛，鬓额生出细纹，我们修炼各种语法和表达技巧，但我们可以流畅自如运用的词汇却越来越少，到最后我们的语言能力甚至连一个初生婴儿都不如，至少他们还能无畏地啼哭，而我们只得沉默。
不止如此，时间带着伤痕、血迹、爱情、眷恋，当我们经历的事越来越多，记忆却随着年龄而衰退，以为我们记得一切的时候，却发现自己什么都忘了。
我们不得不去逃避，只能潜其情隐其遭遇让大脑成为一轨打不开的中毒磁区，因为记忆是比遗忘更悲伤的事；
积累的知识越来越多，事物的意义却被稀释得越来越模糊，久而久之自己甚至也不在乎了，那是由于我们懂得了人最大的悲哀也莫过如此——勉强用几个抽象的符号和词句来传达那些只可心领神会的东西，世界还很新，很多事物还没有名字，我们只能像刚出生、不具备语言表达能力的孩子那样，伸手去指；
每一个人都是另一个人一生的挚爱，我们期望着在对的时间爱上对的人，但大多时候对方都不合时宜，你已年老他正年轻，你还年轻他已老去；
你已嫁人，他还未娶，叫小倩的女子仍旧在世间寻觅爱情的终极，宁采臣却已有今世的爱人为妻。我们注定要失去我们所爱的人，否则我们不会知道他们对我们多么的重要。时光的流逝并未让我们比初来乍到时拥有更多的爱，至少那时还有父母带着笑容和期盼迎接我们的怀抱，末了，所有人却不得不孑然一身离去。”
李易也不知道怎么的，就突然滔滔不绝地越说越多。
最后他怅然失笑道：“所以，其实看似外在的逆生长，实际上，却又何尝不是把原本的内在外显了呢？”
“人为了拥有一种正常的，标准的或者优于这些原则的生活，都在追逐中失去着枯竭着消耗新生命的热情，最后心力交瘁为了得到的竟是变得如母体腹中的胎儿：眼睛是别人的，嘴巴是别人的，身体也是别人的，没有头脑，没有灵魂，没有好恶，如果说真的有什么，大概只有对于标准答案永远执着的追求。”
感受到慕晴担忧地握住自己的手，李易转过头去冲着她露出一个温柔的笑容，然后摇了摇头：“我没事，故事，始终只是故事，不是吗？”
李易从来都不是多愁善感的人，其实《返老还童》或者说《本杰明·巴顿奇事》这个故事，真的一点都不商业。
甚至也不算文艺，这是一部很奇怪的电影，也是一个很特别的故事。
这种故事，并不会像过去的李易拍的那些能够轻易地催人泪下的煽情影片那般，这种电影，有的只是一个娓娓道来的，平淡却不平凡的故事。
本来，电影大都是说特殊人或特殊经历的。但是只要展现某种人类共性的东西，例如亲情，爱情，面对世事变化的反应，都可以让平凡的观影者获得某种程度的共鸣。
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